Weaves

 El Museo Alreves: Tamara Arroyo en sus piezas de Vidrio ©By Abdel Hernandez San Juan       A la manera de un laboratorio donde vamos viendo pruebas de experimentos en proceso, las piezas en vidrio de Tamara Arroyo comunican un sentido que deja abierta la pregunta de hasta que punto no se trata de “obras proceso”, piezas que, como todo lo expuesto a una experimentalidad continua, no son más que procesos cada vez.    Este efecto de laboratorio, el ser muestrarios de una experimentación más amplia, es visible en el modo en que las piezas son mostradas a la fotografía, un parasol de automóvil, del cual Tamara muestra las imágenes del parasol mediante la fotografía de un automóvil y la forma que este tendría parado en el espacio como pieza tridimensional a ser hecha en vidrio cual escultura, un edredón o colcha de taparse, como sería guardado en un estuche a ser confeccionado en vidrio, bolsas plásticas de hacer mercado colocadas en el piso enteramente recubier...

 Weaves: Aleatorials ©By Abdel Hernandez San Juan Coming from the very fine art side of the high arts at the complutence university of Madrid Artist from Spain Tamara Arroyo, moving her attention to deconstructed plots of markets plastic boxes transformed into reticulary tridimentional ways of gaze, seen and eye architecture and surroundings, is exploring the possibilities of aleatorials.   Including bidimensional recreations of it through photography of the boxes matter collages, fine black lines compositions of creative and inventive bidimensional forms in the space from drawings on walls suggesting everyday life domestic objects to tridimensionally extended forms symbolizing home furniture’s and architectural designs, her exhibits prospect to mainly basis in aleatorials to create and compose as to research developing something that started to major since her studio short exhibits compositions at Bilbao, now developed as a full one-month solo show by first time.   ...

 Otros Pliegues del Alma: Tamara Arroyo ©By Abdel Hernandez San Juan   Si algo no es negado desde los antiguos y los clásicos, hasta quienes somos modernos, tanto en la filosofía como en las artes, ha sido el alma y mientras todos coincidimos en reconocer en la monada de Leibniz, el único concepto que realmente la contempla, expresarla en imágenes, no ha faltado, en uno de sus pasajes Deleuze compara el alma con el interior de un piano, donde todo resuena en madera policromada a veces cerrado, a veces semiabierto, según las notas y acordes activan el sonido que en la capilla acústica se vuelven resonancias y ecos, en el mismo pasaje, acude a la imagen de la claraboya en un ventana alta cerca del puntal y lejos del alcance, de la cual solo se percibe el paso tamizado de la luz transformada en colores por el vitral.    Ambas imágenes hacen lo que el alma admite, el ser evocada resultando irreductible a representación alguna. El alma como concepto y dimensión sensible d...

 Another Folds of the Soul: Tamara Arroyo ©By Abdel Hernandez San Juan Written in english by Abdel Hernandez San Juan   Recognized since ancients and classics to current moderns philosophy and the arts, a negation of the soul is yet unknown.     While almost everyone coincident to recognize the Leibniz monad as the only one concept that fullfully embody the soul, there is also a lot of efforts to express the soul by images.      Within one of his best passages on Leibniz and the Baroque Gilles Deleuze compared the soul with an interior grand piano when inside policromized woods the sound acoustically echoes, and in the same passage he uses the image of a window near to the sealing in a chapel or a church when we can far perceive the light coming from outside to inside transformed into colour by the window glasses.     By this two Deleuze passages the soul images looks to be evoqued rather than represented since the soul seems to be ...

 La Biografía del Material: Algunos Dibujos e Instalaciones de Tamara Arroyo ©Por Abdel Hernandez San Juan Breve Introducción   Una de las epistemes que inicia y define el turn de la vanguardia, la novedad sobre el fondo de la tradición, se inició con una sustitución la cual consistió en lo siguiente: en vez de mimetizar la realidad, natural o social, generando ilusiones de su representación, como ocurría en el arte tradicional --imágenes que producían la ilusión de lo real representado--, se trata de abrir la obra, a la representación de la percepción de esa realidad, en vez de la realidad percibida, se trata de prestar atención a la percepción que percibe. Con ello se inició el impresionismo.    Pero al tornar la atención sobre la percepción que percibe en si misma, descubrimos que continuamos remitidos a una ilusión referencial, quizás ya no estamos ante lo real representado, referido o denotado, pero la representación de la obra continúa remitida a un “entre” la ...

 Material Biography: Certain Tamara arroyo Drawings and Installations ©By Abdel Hernandez San Juan Conceived, written and composed in  English by Abdel Hernandez San Juan Short Introduction    One of the main epistemes defined the avant-garde turn, that one of novelty –or the new--on the background of tradition, started with a substitution. Instead of mimetizing reality and or nature by illusions of its representations, meaning images which created the illusion of reality in representation a work of art should be open out to representing the perception of reality, instead of a perceived reality, the attention should be turned to perceptive perception itself. Impressionism started from there.    But as soon as turning to perceptive perception itself stablished, we discovered how a referential illusion stay yet at perception itself, even when we are now probably already not or less in front of represented, reference or denoted reality, the work still continue...

 El Impulso Sinegdotico: los Discursos Situados ©By abdel Hernández san juan     quisiera abordar aquí una serie de obras de Tamara las cuales se mueven más allá del ámbito clásico de su arte en el cual me he centrado antes hacia discursos visuales más situados. Cuando digo  ámbito clásico trato de situar aquellos aspectos que como artista de una nueva generación, podrían hilar o trazar relaciones de descendencia, por un lado, y relaciones epistémicas, por el otro, a artistas de generaciones previas españoles o de otros lares considerados bajo un uso laxo del termino clásicos como tapies, por ejemplo,me refiero tambiénen el sentido de aquellos aspectos que de un modo más estable y relativamente invariante son constantes y desde las cuales sale y sobre las cuales regresan los principios básicos en torno a los cuales se organiza la génesis del conjunto de su arte    El arte de Tamara, sin embargo, incluye también incursiones que tienen un carácter más proposi...